​秋波媚全诗鉴赏

秋波媚全诗鉴赏

秋波媚

七月十六晚登高兴亭望长安南山

陆游

秋到边城角声哀，烽火照高台。悲歌击筑。凭高酹酒，此兴悠哉！

多情谁似南山月，特地暮云开。灞桥烟柳，曲江池馆，应待人来。

⑴“悲歌击筑，凭高酹酒，此兴悠哉”三句表达了词人怎样的襟怀？（4分）

答：

⑵以下片为例，分析这首词的浪漫主义特*。（4分）

答：

参考*：

14、⑴表现出词人热爱祖国而又无比乐观的襟怀。“悲歌击筑”，用荆轲刺秦王的故事，表示誓死夺取胜利的决心；“凭高酹酒”，这里不只是奠祭为国捐躯的将士，更重要的是预祝收复长安，获得全胜；“此兴悠哉”一句，一直接抒发了这一壮志豪情。（4分）

⑵下片以形象的笔墨和饱满的感情，描绘出上至“明月”、“暮云”，下至“烟柳”、“池馆”都在期待宋*收复失地、胜利归来的情景，大胆的想象和拟人化手法的运用，增添了这首词的韵味，使作品具有明显的浪漫主义情调。（4分）

【诗歌鉴赏】

上片写登高酹酒。开篇两句描绘前线的秋*与紧张的战斗气氛，哀怨的号角声与烽火的光焰交织在一起，渲染出一幅有声有*的边地前线的雄浑画面，为词人登高酹酒提供了一个十分开阔的背景。“悲歌”三句，通过两个具有典型意义的动作，展示出词人热爱祖国而又无比乐观的襟怀。下片写遥望长安，期待胜利。“多情”两句，以拟人的手法，移情于景。词人高兴地发现，原来飘浮的暮云不知何时已经散去，展露出十六日晚上分外皎洁的明月，把词人遥望中的长安照得如同白昼一般。词人站在高兴亭上，仿佛真的看到长安城外浦桥两岸的烟柳在迎风摇摆，长安城南的曲江，无数亭台楼馆都一齐敞开大门，正期待南宋*队早日胜利归来。

第2篇：秋波媚诗歌鉴赏及*

秋波媚

陆游

七月十六日晚登高兴亭，望长安南山。

秋到边城角声哀，烽火照高台。悲歌击筑，凭高酹酒，此兴悠哉!

多情谁似南山月，特地暮云开。灞桥烟柳，曲江池馆，应待人来。

【注】

这是陆游48岁在南郑担任*务时所作。此时他助川陕宣抚使王炎为干办公事，身着戒装，往返前线，前方有利的形势和*队壮阔的生活，使他触景生情，作者于是写下这首词。

问题：

8.这首词的上片描写了哪些景物，具有怎样的特*?(5分)

9.这首词的下片作者主要运用了哪些手法，抒发了怎样的情怀?请简要分析。(6分)

*：

8.上片分别描写了瑟瑟秋风、漠漠边城、哀切角声、冲天烽火、耸立高台等景物(2分);作者抓住了边陲景物的特点来描绘，使整个画*有苍凉悲壮的*彩(3分)。

9.从下片看，作者主要运用想象和拟人的手法(2分)，比如将南山月、灞桥柳、曲江馆进行丰富联想并赋予人的多情与期待(2分)，形象地抒发了词人决心恢复中原、报国立功的壮志豪情(2分)。

第3篇：秋波媚古诗赏析

秋波媚

作者：陆游

秋到边城角声哀，烽火照高台。

悲歌击筑。凭高酹酒，此兴悠哉！

多情谁似南山月，特地暮云开。

灞桥烟柳，曲江池馆，应待人来。

拼音：

qiūdàobiānchéngjiǎoshēngāi，fēnghuǒzhàogāotái。

bēigējīzhù。pínggāolèijiǔ，cǐxìngyōuzāi！

duōqíngshuísìnánshānyuè，tèdìmùyúnkāi。

bàqiáoyānliǔ，qǔjiāngchíguǎn，yīngdàirénlái。

阅读*：

⑴“悲歌击筑，凭高酹酒，此兴悠哉”三句表达了词人怎样的襟怀？（4分）

答：⑴表现出词人热爱祖国而又无比乐观的襟怀。“悲歌击筑”，用荆轲刺秦王的故事，表示誓死夺取胜利的决心；“凭高酹酒”，这里不只是奠祭为国捐躯的将士，更重要的是预祝收复长安，获得全胜；“此兴悠哉”一句，一直接抒发了这一壮志豪情。（4分）

⑵以下片为例，分析这首词的浪漫主义特*。（4分）

答：⑵下片以形象的笔墨和饱满的感情，描绘出上至“明月”、“暮云”，下至“烟柳”、“池馆”都在期待宋*收复失地、胜利归来的情景，大胆的想象和拟人化手法的运用，增添了这首词的韵味，使作品具有明显的浪漫主义情调。（4分）

赏析：

上片写登高酹酒。开篇两句描绘前线的秋*与紧张的战斗气氛，哀怨的号角声与烽火的光焰交织在一起，渲染出一幅有声有*的边地前线的雄浑画面，为词人登高酹酒提供了一个十分开阔的背景。“悲歌”三句，通过两个具有典型意义的动作，展示出词人热爱祖国而又无比乐观的襟怀。下片写遥望长安，期待胜利。“多情”两句，以拟人的手法，移情于景。词人高兴地发现，原来飘浮的暮云不知何时已经散去，展露出十六日晚上分外皎洁的明月，把词人遥望中的长安照得如同白昼一般。词人站在高兴亭上，仿佛真的看到长安城外浦桥两岸的烟柳在迎风摇摆，长安城南的曲江，无数亭台楼馆都一齐敞开大门，正期待南宋*队早日胜利归来。

个人资料：

陆游（1125年—1210年），字务观，号放翁，汉族，越州山*（今绍兴）人，南宋文学家、史学家、爱国诗人。陆游生逢北宋灭亡之际，少年时即深受家庭爱国思想的熏陶。宋高宗时，参加礼部考试，因受秦桧排斥而仕途不畅。宋孝宗即位后，赐进士出身，历任福州宁德县主簿、敕令所删定官、隆兴府通判等职，因坚持抗金，屡遭主和派排斥。乾道七年（1171年），应四川宣抚使王炎之邀，投身*旅，任职于南郑幕府。次年，幕府解散，陆游奉诏入蜀，与范成大相知。宋光宗继位后，升为礼部郎中兼实录院检讨官，不久即因“嘲咏风月”罢官归居故里。嘉泰二年（1202年），宋宁宗诏陆游入京，主持编修孝宗、光宗《两朝实录》和《三朝史》，官至宝章阁待制。书成后，陆游长期蛰居山*，嘉定二年（1210年）与世长辞，留绝笔《示儿》。

陆游一生笔耕不辍，诗词文俱有很高成就，其诗语言平易晓畅、章法整饬谨严，兼具李白的雄奇奔放与杜甫的沉郁悲凉，尤以饱含爱国热情对后世影响深远。陆游亦有史才，他的《南唐书》，“简核有法”，史评*彩鲜明，具有很高的史料价值。

第4篇：秋波媚赏析-秋波媚翻译

原文：

秋波媚

作者：陆游

秋到边城角声哀，烽火照高台。

悲歌击筑。凭高酹酒，此兴悠哉！

多情谁似南山月，特地暮云开。

灞桥烟柳，曲江池馆，应待人来。

秋波媚拼音：

qiūdàobiānchéngjiǎoshēngāi，fēnghuǒzhàogāotái。

bēigējīzhù。pínggāolèijiǔ，cǐxìngyōuzāi！

duōqíngshuísìnánshānyuè，tèdìmùyúnkāi。

bàqiáoyānliǔ，qǔjiāngchíguǎn，yīngdàirénlái。

秋波媚阅读*：

⑴“悲歌击筑，凭高酹酒，此兴悠哉”三句表达了词人怎样的襟怀？（4分）

答：⑴表现出词人热爱祖国而又无比乐观的襟怀。“悲歌击筑”，用荆轲刺秦王的故事，表示誓死夺取胜利的决心；“凭高酹酒”，这里不只是奠祭为国捐躯的将士，更重要的是预祝收复长安，获得全胜；“此兴悠哉”一句，一直接抒发了这一壮志豪情。（4分）                                 

⑵以下片为例，分析这首词的浪漫主义特*。（4分）

答：⑵下片以形象的笔墨和饱满的感情，描绘出上至“明月”、“暮云”，下至“烟柳”、“池馆”都在期待宋*收复失地、胜利归来的情景，大胆的想象和拟人化手法的运用，增添了这首词的韵味，使作品具有明显的浪漫主义情调。（4分）

秋波媚翻译：无

秋波媚赏析：

上片写登高酹酒。开篇两句描绘前线的秋*与紧张的战斗气氛，哀怨的号角声与烽火的光焰交织在一起，渲染出一幅有声有*的边地前线的雄浑画面，为词人登高酹酒提供了一个十分开阔的背景。“悲歌”三句，通过两个具有典型意义的动作，展示出词人热爱祖国而又无比乐观的襟怀。下片写遥望长安，期待胜利。“多情”两句，以拟人的手法，移情于景。词人高兴地发现，原来飘浮的暮云不知何时已经散去，展露出十六日晚上分外皎洁的明月，把词人遥望中的长安照得如同白昼一般。词人站在高兴亭上，仿佛真的看到长安城外浦桥两岸的烟柳在迎风摇摆，长安城南的曲江，无数亭台楼馆都一齐敞开大门，正期待南宋*队早日胜利归来。

个人资料：

陆游（1125年—1210年），字务观，号放翁，汉族，越州山*（今绍兴）人，南宋文学家、史学家、爱国诗人。陆游生逢北宋灭亡之际，少年时即深受家庭爱国思想的熏陶。宋高宗时，参加礼部考试，因受秦桧排斥而仕途不畅。宋孝宗即位后，赐进士出身，历任福州宁德县主簿、敕令所删定官、隆兴府通判等职，因坚持抗金，屡遭主和派排斥。乾道七年（1171年），应四川宣抚使王炎之邀，投身*旅，任职于南郑幕府。次年，幕府解散，陆游奉诏入蜀，与范成大相知。宋光宗继位后，升为礼部郎中兼实录院检讨官，不久即因“嘲咏风月”罢官归居故里。嘉泰二年（1202年），宋宁宗诏陆游入京，主持编修孝宗、光宗《两朝实录》和《三朝史》，官至宝章阁待制。书成后，陆游长期蛰居山*，嘉定二年（1210年）与世长辞，留绝笔《示儿》。

陆游一生笔耕不辍，诗词文俱有很高成就，其诗语言平易晓畅、章法整饬谨严，兼具李白的雄奇奔放与杜甫的沉郁悲凉，尤以饱含爱国热情对后世影响深远。陆游亦有史才，他的《南唐书》，“简核有法”，史评*彩鲜明，具有很高的史料价值。

 秋波媚赏析

第5篇：《眼儿媚》的诗词及鉴赏

眼儿媚

石孝友

愁云淡淡雨萧萧，暮暮复朝朝。

别来应是，眉峰翠减，腕玉香销。

小轩独坐相思处，情绪好无聊。

一丛萱草，数竿修竹，几叶芭蕉。

石孝友词作鉴赏

这首词传情达物，纯真自然，没有矫柔造作之感。

上片从触景生发开去，产生浓浓情意，下片情景交融，即使后来曲终情意仍在。写景时海阔天空，错综交叉，对人的别离之恨和相思之苦作了尽情渲染；写情时则突破空间、地域的限制，或从感情来揣摩对方，或直抒胸臆，充分表达自己的相思情，虚虚实实，交错使用，心灵与大自然融于一体，表现了作者很高的抒情技巧。

“愁云淡淡雨萧萧，暮暮复朝朝”，上片起调二句，不仅点出节气，而且兼有渲染气氛，烘托情绪的作用。“淡淡”、“萧萧”、“暮暮”、“朝朝”四个叠字，以声传情，用得自然而巧妙。“淡淡”摹*霾的天*，“萧萧”状淅沥的雨声，以此交织成有声有*的惨淡画面，为写相思怀人布设了特定背景。“朝朝暮暮”，写的是愁云苦雨，相思无聊之长久。“暮暮”、“朝朝”的风雨渲染了一种沉闷、迷?鳌⑵嗬涞姆瘴АＷ髡呋橙说男那?⒂诳吞寤肪常?钤朴氤钚鳌⒂晟?胄纳?恢?诤希?瓴欢希?嘉耷睿?畈痪??舜讼嗌?喑摹?/p>

春情漠漠，相思绵绵，作者不由发出内心的慨叹：“别来应是，眉峰翠减，腕玉香销。”这三句，是思极而生的想象虚拟之词。作者思念遥远的情人，推想她别后容态的变化，古人说，“女为悦己者容”，想必陷于离别痛苦中的她，独居无伴，已无心梳妆修饰，随着无休止的思念，一定会日渐容衰体瘦，以至“眉峰翠减，腕玉香销”。作者从对方着笔，借人映己，运实于虚，笔端饱含体贴关切之情，在容态宛然但又空灵虚幻的形象中，寄托着自己的无限思念。

词的下片，才正面写到自己的相思的苦况。“小轩独坐相思处，情绪好无聊。”上句描画形影孤单，独坐小轩，相思盈怀的情态，下句直言此时情怀。一个“独”字，托出孤寂悒郁的神情和四顾茫然的怅惘。独坐相思，因相思无望而觉百无聊赖，两句由眼前处境导出心境，叙事言情质实直率。但是，究竟何等“无聊”，却未详言，而于结拍处借景物曲曲传出。

结处三句，作者独取“萱草”、“修竹”、“芭蕉”三个物象，一句一景，又合成一体，含有不尽之意。“萱草”又名“谖草”，古人以为此草可以忘忧。《诗》毛传：“谖草令人忘忧。”嵇康《养生论》亦云：“合欢蠲忿，萱草忘忧，愚智所共知也。”然而，作者相思心切，既得萱草，也不足以解忧，这就加倍突出忧思的绵绵无尽，难排难解。修竹、芭蕉，在此都是助愁添恨的景物。杜甫《佳人》诗中有“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”之句，翠竹与美人互相映衬，而如今，只见“修竹”而不见美人，自然会触目伤怀。李商隐《代赠二首》（其一）有“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁”的诗句，李煜《长相思》也写道：“帘外芭蕉三两窠，夜长人奈何！”在寂寞的相思中，身边的萱草、修竹、芭蕉，无不关合着忧思，呈于眼前，添愁加恨。这三个物象，仿佛从眼前景中信手拈来，不经意地罗列，实则寓含了丰富的感情内涵。范??文《对床夜语》卷二曾引《四虚序》云：“不以虚为虚，而以实为虚，化景物为情思。”以景物来象征情思，是我国古代诗词中常见的写法。此词收尾三句，融情入景，正是一种“以实为虚”，悠然不尽的妙结。

总而言之，石孝友的这首《眼儿媚》，深刻诚挚地刻划了作者在绵绵不断的春雨中的寂寥况味中思恋情人的心情，在抒情手法上也可谓独树一帜。

第6篇：《眼儿媚》宋词鉴赏

●眼儿媚

洪咨夔

平沙芳草渡头村，绿遍去年痕。

游丝下上，流莺来往，无限销魂。

绮窗深静人归晚，金鸭水沉温。

海棠影下，子规声里，立尽黄昏。

洪咨夔词作鉴赏

洪咨夔，字舜俞，於潜（今属浙江临安）人，宋宁宗嘉泰二年（1202）进士，曾因正直纳谏而被疏远，至理宗时颇受知遇，官至刑部尚书，拜翰林学士，为一朝名臣。

洪咨夔的词，应酬和答作品占多数，不过写得倒是慷慨激昂。他有两首抒情小词：一是这首《眼儿媚》，一是《卜算子》（簸弄柳梢春），写的是“闺情”，较为新颖别致。这首《眼儿媚》，写一闺中妇人期待情人回归的感情。

她所期待的人，似乎已离别经年；归期已定，但天晚了，人还没有回来。词中的“平沙芳草渡头村，绿遍去年痕。”借写景，点出这个闺人的住地，靠近沙边渡口的村庄；又从芳草重绿，透露她和意中人的离别，也已是“去年”之事了。借景点事，而对事的“点破”却很不着迹，真是草*有“痕”而人事无“痕”。接下去三句：“游丝下上，流莺来往，天限销魂”，又突出春天的两种景象，借以写情。这里的“流莺”句写的是泛景，“游丝”句则写到细处。两句对偶匀称，又从“显”、“微”的不同角度，涵概了整个春光。春光如此美好，人见之却“无限销魂”。这“销魂”是被春光陶醉呢？还是别有因缘呢？词中没有明白点出，颇见含蓄之妙。

下片起二句：“绮窗深静人归晚，金鸭水沉温。”她住在“绮窗”佳屋之中，能用“金鸭”炉烧“水沉”香，生活高贵，由此点明了这位闺中人的身份，居宁静之新，却无浮华之心。同时，作者又暗暗点出上片“销魂”的内容：不是陶醉于春光，而是抱着怀人的幽思。词的深层脉胳，到了这里才开始显露，使人了解它的主旨所在。这种显露，仍然力求了无痕迹。

结尾三句，又以写景烘托人物形象，浓化人物心情，是意旨点明后的加意渲染，也是回味词的整体的传神笔墨，写得高妙而又自然。在花下，在“子规声里”而“立尽黄昏”的佩环，又当然是情深可爱的了。写花影、写鸟声，都巧妙地烘托出人物的美好、可爱的内外形象。

这首词写得格调婉约秀丽，表现出作者这个被许为“鲠亮忠悫”的名臣的感情世界中的悱恻缠绵的一面，是洪词中较为别致的佳作。