​描写风的古诗词名句总结

描写风的古诗词名句总结

风是由空气流动所引起的一种自然现象。在古典诗词中，风是常用到的意象之一，往往与雨同时出现。风和雨一样，既有温柔细腻的一面，又有狂暴嚣张的一面，以在诗人下，风的种类。从方位看，风有东风、西风、南风、北风；从节看，风有春风、夏风、秋风、冬风。从强弱来看，有惠风、清风、飘风、疾风、英风、长

春风也叫东风、谷风，它轻微温和，为大地带来春的气息。古诗词中常有咏春风的佳句，如志南和尚的[沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风"，贺知章的[不知细叶谁裁出，二月春风剪*"，杨万里的[卷帘亭馆酣酣日，放杖溪山款款风"，李白[春风知别苦，不遣柳条青"，武元衡的[春风一夜吹乡，又逐春风到洛城"等等。夏风，又称南风。古人以为风是滋养万物的风，如<诗经·凯风>[凯风自南，彼棘心"，凯风即和风，也夏风。秋风也叫西风、金，总是与肃的

氛和愁苦之情联系在一起。李白有[秋风吹不尽，总是玉关情"，及[音尘绝，西风残照，汉家陵阙"的诗句，赵翼也有[最是管闲事，红他枫叶白人头"之句，均体现出一种伤感无奈之情。冬风也叫北风、悲风。冬风最为寒冷，因此成为凄厉迷茫的象征。如李白的[悲风四边来，肠断白杨声"，[北风吹海雁，南渡落寒声"，以及<古诗九首>之[孟寒气至，北风何惨栗"，曹植之[高台多悲风，

另外，惠风如李白[归飞晴日暖，吟弄惠风吹"，清风如[天空*云灭，地远清风来"，飘风如[飘风骤雨惊飒飒，落花飞雪何茫茫"，长风如[风破浪有时，直挂云沧海"，[长风万里秋雁，对此可以酣高"，以及疾风如杜甫的[岁暮百草零，疾风高冈裂"等等，这些[风"在李白的作

专门吟咏风的诗词，最有名的当属王勃的<咏风>:[肃肃凉景(风)生，加我林壑清。驱*寻涧户，卷雾(露)出山楹。去来固迹，动如有情。日山水静，为君起松声。"诗采用托物言志写法，以风喻人，借风咏怀，赞美风的高尚品格和勤奋精神，把风写得慷

[去来固无迹，动息如有情"两句，赞扬风高尚无私的品格。[去来固无迹"，风来无影，去无踪，行迹不可捉摸，如神龙首不见尾，变幻莫测。[动息如有情"，说风在行动举止之间，仿佛很有情谊似的。为什么诗会说风[如有情"呢?因为[肃肃凉景生，加我林清"，烈日炎炎的秋老虎，令人汗流浃背，心烦意乱，这时一阵凉风吹了过来，诗人顿时觉得心爽快了许多，身上的暑也消去了几分。[驱*涧，卷雾山"，清风吹遍整个林壑，驱散了涧上的*云，卷走山上的层雾霭，使诗人寻到了涧底的人家，看见了山间的房屋。等到[日落山水静"时，它吹动万山松涛，为人们奏起美的乐章。清风为人们奉献自己，没有所图，不求回报，这种高尚的品质是很值得人敬佩的，这也是诗人不遗余力赞颂风的原因。所诗人才会说清风慷慨私，施恩舍惠，来去之间仿佛是一

写风之有情的，还有刘攽的<新晴>一诗:[青苔满地初晴后绿树无人昼梦余。唯有南风旧相识，偷开门户又翻书。"最后两句，描南风，诙谐而有创意。诗人午睡醒来，到卧室被绿树掩映，显得十分静寂。这时唯有南风像老朋一样，吹开了房门，又翻起书桌上的书页。这两句用拟的手法，把[南风"塑造成一个诙谐而又善于戏谑的朋友形象，充满亲切感，为诗意平添了不少引人想的情趣。其实，如此构思，并非刘攽首创。唐代薛有[昨日春风在，就床吹落读残书"的诗句，但语气中含有埋怨意味；李白也[春风不相识，何事入罗帏"的句子，然而春风与诗人李不相识。刘攽融薛、李诗于一炉，又添上绝妙的[偷"字，更显机趣活泼，表达效果远远超过了薛诗。此外，宋人释显忠的[闲眠尽日无人到，自有春风为扫门"，以及贺铸的[蜡屐旧痕寻不见，东风为我开门"，句意与两句也相近，但不比[偷开门户又翻

类似的也有李益的<竹窗闻风寄苗发司空曙>一诗，其中两句[开门复动竹，疑是故人来"，写风吹动竹门，给人内心带来的触动。[开门复竹"这一句描写得十分细腻，形象生动。一阵清风吹来，门动竹响，这本是极其细微的，一般人以发觉，然诗人却能瞬间捕捉到这一细节，而且还有所思想[疑是故人来"。可见诗人时的内心，是一直挂牵好友的，这种对朋的念使之保持着高度的敏感，反映了诗人对朋友的思念之深。[疑是故人来"，一个[疑是"，说明了竹门动不是由于朋友来了，是风吹的结果，[故人来"是自己的幻想罢了，将[开门复动竹"的原因归结给了风，真正点明这两句是对风的描写。同时这两句一句写景，是

苏轼笔下的风是善解人意的。清晨，苏轼准备去山里。这时，春风和煦，久雨初晴，就好像是多情的春风为诗人旅途顺利而故意吹散了*云，吹断了屋檐积雨的声音。[东风知我山行，吹断檐间积雨声"两句，写诗人出发看到久雨初晴时的悦心情。作者不接说自己高兴，从东起，赋予东风温柔体贴、善解人意的美*格，正因为诗人心中快乐，才觉得风极通人*，所谓[以我观物，物皆着我之**"。这一联，写东风懂得诗人的心思，特意为之吹断了积雨。新颖别致，饶有诗意，为全

李白笔下的春风虽也有情，但却不懂人的心思。在<春思>这首诗的末两句，诗人写道:[春风不相识，何事入罗帏。"这两句写的是春风吹入闺房的那一瞬所引起的思妇心理活动。春风尚且多，虽与思妇不相识，却殷勤地吹动罗帐，好像在安慰她孤独寂寞的心。又或许是思妇怨这多事的春，故意心绪，使人相思愈加浓烈。[不相识"指不懂人的心思，比喻此心贞洁，不为外所动，与[只恐情月，旋来照妾床"同意。从艺术上说，诗人让多情的思妇对着无情的春风发话，又仿佛是无理的，但正是这无理之辞，却深刻地

春风是大自然中最神奇的一股力量，它所到之处，百草萌生，一片新绿；百花盛开，满目繁华。王安石的[春风绿*南"，正是春风神奇力量的照。而白居易的著名咏草诗句[野火烧不尽，春风吹又生"，也体现了春风对自然

程致道的小诗<过红梅*>写得好，说[春风如醇酒，著物物不知。绿树见芳芽，花香引蝶戏"。诗人说春风犹如醇厚的美酒，它滋润着万物，使万物不知不觉地陶醉在明媚的春光里。唐杜甫描写春雨滋润万物时，用[随潜入夜，润物无声"两句，这写春风化物之力，与杜诗有异曲同之妙。诗人用醇酒来比喻春风，切生动，新颖致，刻画出春天生机盎然之景，烘托了万物复苏的欢乐气氛。这两句诗，字字写春风，由风及物，由物到人，

唐贺知章的名句曰[不知细叶谁裁出?二月春风似剪*"，言春风似剪*，裁剪出细细的柳叶，而梅尧臣却说[春风骋巧如翦*，先裁杨柳后杏桃。尖作瓣得疏密，颜*又染燕脂牢"，诗人下的春风，就像一把灵巧的剪*，它既能裁出纤细的柳叶，也能出桃杏之花，把杏花瓣裁成圆的，把桃花瓣裁成尖的，使它们密适中，既不太稀，也不太密。不仅如此，春风不但剪其，而且染其*，使之颜*红若燕脂，艳丽无比。黄庶的<探春>有类似的两句[东风便新*尺，万叶千花一手裁"，两句把春风成一位能工巧匠，它用一把灵巧的剪*，为人间裁剪出[万叶千花"。黄庶除了借用前人的构思之外，还翻出新意。[东风便试新*尺"，一[便"字，给人以灵活轻之感，说明[东风"年年用[*尺"裁剪大好春*，已成为能工巧匠。其次，[新*尺"之[新"字，则突出强调了新春伊始，万象更新。[万叶千花一手裁"之[万叶千花"，语意双关，既眼前所见之雪中梅，又想象中百花斗妍的繁华景象，表现了作者春天的

既然春风是美的创造者，那么它一定是十分*勤繁忙的。方岳在<春思>写到:[春风多可太忙生，长共花边柳外行。与燕作泥蜂酿蜜，才吹小雨又须。"首句运用了拟人的艺术手法，说春风像个非常忙碌的、整天都闲不下来的人一样，它随*温和，东奔西走，奉献他人。接下来的三句[长共花边柳外行。与燕作泥蜂酿蜜，才吹小雨又须晴"具体说春风忙的内容。首先，诗人举出了天最典型的花和柳，说春风[长共花边柳外行"。春天来，万物复苏，一阵东风吹来，最先着春意的便是百花和杨。这写得比较括，给人一个很笼统的印象，但是读者们完全可以凭借想象来描绘出这幅妙的画面:阳光和煦，百花姹紫嫣红，竞相开放，而杨柳也开始发芽，垂下千万条[绿丝绦"，随风依摆动。这是一副多么生机勃勃的景，然而，背后催动这一切的动力便是默默无闻的春风。第三句写春风对动物的影响，末句又写春风对天气的影响。总之，后三句相互促进，分别从不同的角度写了春风之忙，十形象，又毫不偏颇，与首句的总句一起，共同表了春天春

春风纵然是美的创造者，却也是美的破坏者，因为它可以吹开百花，却也能吹落百花。杨万有诗句曰[翦翦轻风未是，犹吹花片作红声"，说料峭的春风并不算轻盈，它还可以吹落花儿，发出[红声"。飞花落地，声音是极其轻微的，唐刘长卿有诗曰[鲜花到地听声"，然而，杨里不仅说花儿落声，还红花进一步联想到声音也是红*的，即[红"。[红声"二字，造语新奇，大概是万里的独创。作

范成大则直接写到:[吹开红紫还吹落，一种东风两样心。"大意是说，东风吹开了万紫千红的春，又吹落了姹紫嫣红的众，同是一种东风，却为什么有两样心肠呢?这两句蕴含哲理，在对东风的质疑之中，露出作者对春花凋残的惋惜之情。起句[料峭轻寒结晚*"便渲染出一种压沉闷的气氛，为全定下了幽怨的基。句[院落怨春深"写景抒情，描绘出一派[花谢花飞满天"的凄凉春景，突出一个[怨"字。两句即为[怨"内容:东风既吹开百花，又吹落百花，为什么多情而又无情呢?春来花开，春去花落，本是自然界的规律，诗人却将之归结到[风"的成全与破

风，来去无踪，反复无常。它温暖轻柔之时，可催发百草，萌发百花；冷酷无情之时，又可摧残万物，掀起惊涛骇浪。它既能人类带来生机勃勃的春景，又能使自界变得萧瑟衰败，正是多情而又无情。唐代诗人李峤的<风>写道:[解落三秋叶，能开二月花。过*千尺，入竹万竿斜。"首二句写风对自然界的作用力。[三秋"即秋天，又可指农历九月。秋天是万物零的季节，风把秋夜吹得纷扬扬，此为[解落秋"；[二"，即春天的花，春天百花盛开，争奇斗艳，到处一片欣欣荣的景象，催使这种繁华的力量也是风。所谓[吹开红吹落，一种东风两样心"，说的就是风的这两种作用力。[过*千尺浪，入竹万竿斜"两句着重突出风的巨大力量，它经过*河时能掀起千尺巨浪，刮进竹林时可把万棵翠竹吹得歪歪斜斜。诗通过[千"、[万"个数目巨大的字，把风的狂暴一面

晏殊笔下的风则平和得多，他说[金风细细，叶叶梧桐坠"，初秋时节，秋风细细而吹，吹落了梧桐，那一片片叶子缓缓地坠下。[细细"是秋风的特点，丝毫没有萧瑟飒沓之意，反而充满了平静悠闲的情调。这与作的身世地位密切相关，晏殊身居相位，仕途较为得意，偶尔填词一阕，以抒发贵闲人的淡淡哀愁，这注定他笔下的秋同于一魄文人所写的萧飒秋风。[叶叶梧桐坠"句，体现了这种特点。向来梧桐落叶都是比较凄凉，都与悲哀的感情在一起，而晏殊笔下的梧叶，被细细的秋风吹落，慢慢地坠落到地上，显得悠悠而从容。这两句用笔空灵，*调淡雅，语调闲淡，中[细细"、[

专门咏风的诗词还有虞世南的<奉和咏风应魏王教>[逐舞飘轻袖，传歌共绕梁。动枝生乱影，吹花送香"。其中[动枝生乱影，花送远香"两句，通过写风对不同事物的作用和影响，来衬托出风的存在。风是无形之，摸不着看不到，想要描写风的形态，从正面来写是很不容易的，所以诗人选择从侧面来写。风吹枝，树枝晃动，枝随之摇，正是[动枝生乱影"，这便是风存在的最好*；[吹花送远香"，是谁[吹花"呢?当然是，轻风拂花，花香随轻风而飘散，所以人远远地便能嗅到花的香味。诗人非常善于捕捉风的特点，分别从视觉和嗅觉两个方面来写风，一[生"一[送"，笔触十分细腻柔

古诗词中关于风的句子，当然不止以上这些，本篇选取的都是较代*的诗词名句，希望读者通过这些佳作，能掌握到古诗词咏春

(责任编辑:夏素筝)