​《观永乐公主入番》全诗翻译及赏析

《观永乐公主入番》全诗翻译及赏析

同洛阳李少府观永乐公主入蕃

（唐）孙逖

边地莺花少，年来未觉新。

美人天上落，龙塞始应春。

【注释】

⑴永乐公主：公元717年开元五年，唐玄宗封东平王外孙女杨氏为永乐公主，嫁契丹王李失活。入蕃：指嫁到少数民族地区。

⑵龙塞：边塞龙廷，指契丹王居住之地。

【参考译文】

边塞之地没有鲜花盛开，没有莺鸟啼唱，虽然过了新年，还没有春意春*。今天，永乐公主嫁到塞外，有如美人从天而落，应该使这苦寒之地开始有那美丽的春光了。

赏析：

诗题所谓的永乐公主其实是玄宗朝东平王的外孙女杨氏，嫁给了契丹王李失活，杨氏因为和亲番邦有功，依惯例被封为了公主。孙逖为唐朝官员，因此诗里用夸张的形容描绘了永乐公主的美丽，并且表现了当时卢龙塞荒凉的面貌。

如果说鸟语花香被看作是繁荣景象的话，那么用“莺花少”来说明人烟稀少的情景应该是很贴切的。天人，传说里天上下来的即仙人，有道行有法力的异人、神，这样的形象一定是美丽的，而且有身份高贵的意义。孙逖说永乐公主为美人天上落，意思一方面在夸赞她的容貌，一方面在突出她的高贵身份。为了渲染永乐公主的尊贵神秘，他甚至说公主和亲契丹给契丹带来了春天。用荒凉的边塞为地理背景，远赴番邦和亲为*背景，突出了这位下嫁公主贤良淑德，容貌绝世。其实正因为和亲本身的*目的造成了孙逖如此下笔，这位公主即便并非如仙人一样美丽，但她为国家做出的贡献确实很大。

诗里写到的边塞的荒凉，与其说是实话实说，不如说是用来突出和亲路上的坎坷。从繁华的唐都进入边远的契丹国，就算贵为一国的*，毕竟背井离乡，不是女儿家应该有的归宿。但是如果这样能换来边境祥和，边民安定，就有很大的价值。也因为如此的品格吧，说她是美人天上落，倒也恰如其分。

诗里用夸张，用对比，用形容，等修辞手法，将一位和亲公主的气质品德刻画了出来，是写人物的典范。也许读者会认为里面的夸张用得俗套，但是大俗即大雅，不必深究。

第2篇：《观永乐公主入番》的原文翻译及赏析

同洛阳李少府观永乐公主入蕃（唐）孙逖

边地莺花少，年来未觉新。

美人天上落，龙塞始应春。

注释：

⑴永乐公主：公元717年开元五年，唐玄宗封东平王外孙女杨氏为永乐公主，嫁契丹王李失活。入蕃：指嫁到少数民族地区。

⑵龙塞：边塞龙廷，指契丹王居住之地。

翻译：

边塞之地没有鲜花盛开，没有莺鸟啼唱，虽然过了新年，还没有春意春*。今天，永乐公主嫁到塞外，有如美人从天而落，应该使这苦寒之地开始有那美丽的春光了。

赏析：

诗题所谓的永乐公主其实是玄宗朝东平王的外孙女杨氏，嫁给了契丹王李失活，杨氏因为和亲番邦有功，依惯例被封为了公主。孙逖为唐朝官员，因此诗里用夸张的形容描绘了永乐公主的美丽，并且表现了当时卢龙塞荒凉的面貌。

如果说鸟语花香被看作是繁荣景象的话，那么用“莺花少”来说明人烟稀少的情景应该是很贴切的。天人，传说里天上下来的即仙人，有道行有法力的异人、神，这样的形象一定是美丽的，而且有身份高贵的意义。孙逖说永乐公主为美人天上落，意思一方面在夸赞她的容貌，一方面在突出她的高贵身份。为了渲染永乐公主的尊贵神秘，他甚至说公主和亲契丹给契丹带来了春天。用荒凉的边塞为地理背景，远赴番邦和亲为*背景，突出了这位下嫁公主贤良淑德，容貌绝世。其实正因为和亲本身的*目的造成了孙逖如此下笔，这位公主即便并非如仙人一样美丽，但她为国家做出的贡献确实很大。

诗里写到的边塞的荒凉，与其说是实话实说，不如说是用来突出和亲路上的坎坷。从繁华的唐都进入边远的契丹国，就算贵为一国的*，毕竟背井离乡，不是女儿家应该有的归宿。但是如果这样能换来边境祥和，边民安定，就有很大的价值。也因为如此的品格吧，说她是美人天上落，倒也恰如其分。

诗里用夸张，用对比，用形容，等修辞手法，将一位和亲公主的气质品德刻画了出来，是写人物的典范。也许读者会认为里面的夸张用得俗套，但是大俗即大雅，不必深究。

第3篇：《谢公亭》全诗翻译及赏析

李白《谢公亭》

谢亭离别处，风景每生愁。

客散青天月，山空碧水流。

池花春映日，窗竹夜鸣秋。

仿古一相接，长歌怀旧游。

参考译文

谢亭曾是谢?i与范云离别之处，我每当看到这里的风景就不禁生愁。主客分别，已是青天明月；人去山空，只见碧水清流。池畔的杂花，映着春天的朝阳；窗外的竹林，夜里像在秋风中鸣个不休。我与古人息息相接，高歌一曲纪念谢公与范云的此地旧游。

赏析

此诗作于天宝十二载（753）李白游宣城时。首联写谢?i、范云当年离别之地犹在，目睹此处景物不免生愁；颔联浑括地写出了谢公死后亭边的景象，以青天、明月、空山、碧水构成开阔而又带有寂寞意味的境界；颈联描绘谢公亭春秋两季佳节良宵的景物，其中寓有怀古情思；尾联写在缅怀遐想中，似乎依稀看到了古人的风貌。全诗表现了作者对人间友情的珍视，也表现了李白美好的精神追求和高超的志趣情怀。

“谢公离别处，风景每生愁。”谢?i、范云当年离别的地方犹如还在，诗人每次目睹这里的景物都不免生愁。“愁”字内涵很广，诗人思念古人而恨自己不能见到古人，度过每一天却觉得孤独，乃至由谢?i的才华、交游、遭遇，想到诗人自己的受谗遭妒，这些意思都可能蕴含其中。

“客散青天月，山空碧水流”两句紧承上联“离别”“生愁”，写谢公亭的风景。由于“离别”，当年诗人欢聚的场面不见了，此地显得天旷山空，谢公亭上唯见一轮孤月，空山寂静，碧水长流。这两句写的是眼前令诗人“生愁”的寂寞。李白把他那种怀古人而不见的怅惘情绪涂抹在景物上，就使得这种寂寞而美好的环境，似乎仍在期待着久已离去的前代诗人，从而能够引起人们对于当年客散之前景况的遐想。这不仅是怀古，同时包含李白自己的生活感受。李白的诗，也经常为他生活中友人散去、盛会难再而深致惋惜，这表现了李白对于人间友情的珍视，并且也很容易引起读者的共鸣。

“客散”两句似乎已经括尽古今了，但意犹未尽，接着两句“池花春映日，窗竹夜鸣秋”，不再用孤月、空山之类的景物来写“生愁”，而是描绘谢公亭春秋两季佳节良宵的景物。这是用了反衬的手法。池花映着春日自开自落，窗外修竹在静谧的秋夜中??地发出清响，景物虽美，却没有知己为伴欣赏，越见寂寞孤独。这两句看上去似乎只是描写诗人眼前的风光，而由于上联已经交代了“客散”“山空”，因此，这种秀丽的景*，也表现了诗人言外的寂寞，以及他面对谢公亭风光追思遐想，欲与古人神游的情态。

“今古一相接，长歌怀旧游。”诗人在缅怀遐想中，似乎依稀看到了古人的风貌，沟通了古今的界限，乃至在精神上产生了共鸣。这里所谓“一相接”，是由于心往神驰而与古人在精神上的契合，是写在精神上对于谢公旧游的追踪。这是一首缅怀谢?i的诗，但其中却表现了李白的精神*格。他的怀念，表现了他美好的精神追求，高超的志趣情怀。

第4篇：安公子 柳永翻译及赏析

安公子

         柳永

远岸收残雨。雨残稍觉江天暮。拾翠汀洲人寂静，立双双鸥鹭。望几点、渔灯隐映蒹葭浦。停画桡、两两舟人语。道去程今夜，遥指前村烟树。

游宦成羁旅。短樯吟倚闲凝伫。万水千山迷远近，想乡关何处。自别后、风亭月榭孤欢聚。刚断肠、惹得离情苦。听杜字声声，劝人不如归去。

安公子柳永翻译

   拾翠汀洲：古代妇女喜欢到河滩上拾翠鸟尾羽作装饰品。一说拾翠是采摘香草。

蒹葭浦：长满芦苇的水滨。

画桡：装饰华美的船桨。

安公子柳永赏析

上片写景，时间是作者搭船到某处去的一个下午。头两句写江天过雨之景，雨快下完了，才觉得江天渐晚。风雨孤舟，因雨不能行驶，旅人蛰居舟中，抑郁无聊。时间、地点、人物都或明或暗地展示了出来。“拾翠”二句，是写即目所见。汀洲之上，有水禽栖息，拾翠之人已经归去。而以“双双”形容“鸥鹭”，更觉景中有情。拾翠佳人，即水边采摘香草的少女。鸥鹭成双，自己则块然独处孤舟，一对衬，就更进一步向读者展开了作者的内心活动。“望几点”句，写由傍晚而转入夜间。渔灯已明，但由于是远望，又隔有蒹葭，所以说是“隐映”，是远处所见。“停画桡”句，则是已身所，近处所闻。“道去程”二句，乃是舟人的语言和动作。“前村烟树”，本属实景，而冠以“遥指”二字，则是虚写。这两句把船家对行程的安排，他们的神情、口吻以及依约隐现的前村，都勾画了出来，用笔极其简练，而又生动、真切。上片由雨而暮，由暮而夜，用顺叙的方法铺写景物，景中有情。

过片“游宦成羁旅”是全词的中心，为上片哀景作注，同时又引出下文，由当夜的去程而念及长年行役之苦。“短樯”七字，正面写出舟中百无聊赖的生活。“万水”两句，从“凝伫”来，因眺望已久，所见则“万水千山”，所思则“乡关何处”。“迷远近”虽指目“迷”，也是心“迷”。“自别后”以下，直接“乡关何处”展开叙说。“风亭”七字，追忆过去，慨叹现。昔日良辰美景，胜地欢游，此时则短樯独处，离怀渺渺，用一“孤”字将今昔分开，亭榭风月依然，但人却不能欢聚了。“刚断肠”以下，是说离情正苦，归期无定，而杜宇声声，劝人归去，愈觉不堪。

这首词先景后情，情贯全篇，中间以“游宦成羁旅”五个字相连，景为情设，情由景生，结构精美，是一首工巧之作

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第5篇：永遇乐翻译及赏析

永遇乐〔南宋〕李清照

落日?金，暮云合璧，人在何处。染柳烟浓。吹梅笛怨，春意知几许。元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨。来相召、香车宝马，谢他酒朋诗侣。

中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向、帘儿底下，听人笑语。

【词语注释】

①落日熔金：落日的颜*好象熔化的黄金。

②合璧：象璧玉一样合成一块。

③吹梅笛怨：指笛子吹出《梅花落》曲幽怨的声音。

④次第：接着，转眼。

⑤中州：这里指北宋汴京。

⑥三五：指元宵节。

⑦铺翠冠儿：饰有翠羽的女式帽子。

⑧捻金雪柳：元宵节女子头上的装饰。

⑨簇带：妆扮之意。

【词意概略】

这首词通过南渡前后过元宵节两种情景的对比，抒写离乱之后，愁苦寂寞的情怀。上片从眼前景物抒写心境。下片从今昔对比中抒发国破家亡的感慨，表达沉痛悲苦的心情。全词情景交融，跌宕有致。由今而昔，又由昔而今，形成今昔盛衰的鲜明对比。感情深沉、真挚。语言于朴素中见清新，平淡中见工致。

【古人集评】

张端义《贵耳集》：易安居士李氏，赵明诚之妻。《金石录》亦笔削其间。南渡以

来，常怀京、洛旧事，晚年赋元宵《永遇乐》词云：“落日熔金，暮云合璧。”已自工致。至于“染柳烟轻，吹梅笛怨，春意知几许？”气象更好。后段云“于今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。”皆以寻常语度入音律。炼句精巧则易，平淡入调者难。

王士祯《花草蒙拾》：张南湖论词派有二：一曰婉约，一曰豪放。仆谓婉约以易安为宗，豪放惟幼安称首，皆吾济南人，难乎为继矣！刘辰翁《须溪词》《永遇乐·璧月初晴》小序：“余自辛亥上元诵李易安《永遇乐》，为之涕下。今三年矣，每闻此词，辄不自堪，遂依其声，又托易安自喻，虽辞情不及，而悲苦过之。”

李调元《雨村词话》：易安在宋诸媛中，自卓然一家，不在秦七、黄九之下。词无

一首不工，其炼处可夺梦窗之席，其丽处直参片玉班，盖不徒俯视巾帼，直欲压倒须眉。

【作品赏析】

《永遇乐》是李清照晚年避难江南时的作品，写她在一次元宵节时的感受。李清照是宋代一位杰出的女作家（本刊第一期对她的生平有过简要的介绍），她的早年生活比较安定舒适，作品也多写婚后的生活，尤其是同她丈夫赵明诚短期分离时的“离愁别苦”,这些作品感情真挚，形式优美，风格清新，语言自然，有较高的艺术成就。内容则大都局限在个人感情的小圈子里，缺乏深厚的社会内容。到她四十四岁时，金兵入侵，宋室南渡，她同赵明诚一起仓皇南逃，不久明诚因病逝世，她便只得只身流亡，既遭到国破家亡之痛，又身受颠沛流离之苦。这就使得她后期的作品渗透了深沉的故国之思。这种感情，在诗文中表达得比较直率，如《上枢密韩公、工部尚书胡公》中的“子孙南渡今几年，飘流遂与流人伍。欲将血泪寄山河，去洒青州一?g土”;又如《打马赋》的“乱辞”中的“佛狸定见卯年死，贵贱纷纷尚流徙，满眼骅骝及啥，时危安得真致此”等等。而在词中则表达得比较含蓄委婉。《永遇乐》便是其中颇负盛名的一首。

词的上片写元宵佳节寓居异乡的悲凉心情，着重对比客观现实的欢快和她主观心情的凄凉。起始二句“落日熔金，暮云合璧”,写晚晴，正是度节日的好天气，意境开阔，*彩绚丽。紧接“人在何处”四字，点出自己的处境：飘泊异乡，无家可归，同吉日良辰形成鲜明对照。（这里的“人”,有的评论者认为指李清照所怀念的亲人，从文意上看，似不如指作者自己为好。）前三句写当时的天气，次三句写当时的季节，“染柳烟浓，吹梅笛怨”,点出时令是初春。上句从视觉着眼，写早春时节初生细柳被淡烟笼罩。下句从听觉落笔，通过笛声传来的哀怨曲调，联想到“砌下落梅如雪乱”的初春景*。四处充满春意，景*宜人，但在词人看来，毕竟“春意知几许”,还远不是很浓郁的。虽是“元宵佳节”,“融和天气”,可是这些年来国事的变化，身世的坎坷，使得女词人产生了“物是人非”、“好景不常”之感。所以在“融和天气”之后，立即指出“次第岂无风雨”的可能，在淡淡的春意中又掺进了浓浓的隐忧。以上三小节结构相类，都是两个四字句，是实写，写客观景*的宜人，紧接着一个问句，反衬出主观的不同感受。归结到本篇的主题：身逢佳节，天气虽好，却无心赏玩。因此，虽然有“酒朋诗侣”用“香车宝马”来邀请她去观灯赏月，也只好婉言辞谢了。表面上的理由是怕碰上“风雨”,实际是国难当前，早已失去了赏灯玩月的心情。如果是在太平盛世的当年，情况就大不相同了。这样，诗人很自然地转到当年汴京欢度节日的回忆上来。

词的下片着重用作者南渡前在汴京过元宵佳节的欢乐心情，来同当前的凄凉景象作对比。“中州”指北宋都城汴京，即今河南省开封市；“三五”,指正月十五日，即元宵节。当时宋王朝为了点缀太平，在元宵节极尽铺张之能事。据《大宋宣和遗事》记载，“从腊月初一直点灯到正月十六日”,真是“家家灯火，处处管弦”.其中提到宣和六年正月十四日夜的景象：“京师民有似云浪，尽头上带着玉梅、雪柳、闹蛾儿，直到鳌山看灯。”孟元老《东京梦华录》“正月十六日”条也有类似的记载。这首词里的“铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚”,写的正是作者当年同“闺门”女伴，心情愉快，盛装出游的情景。全是写实，并非虚构。可是，好景不常，金兵入侵，自己只落得飘流异地。如今人老了，憔悴了，白发蓬乱，虽又值佳节，又哪还有心思出外游赏呢？“不如向，帘儿底下，听人笑语”,更反衬出词人伤感孤凄的心境。

李清照是一个热爱生活的人，她的作品中曾经写到过她早年生活中欢乐的一面，如《点绛唇》写她少女时代荡秋千为戏，《如梦令》“常记溪亭日暮”写她泛舟流连忘返，等等。从中可以看到一个*格爽朗、感情奔放的女*。但是，曾几何时，夫死之悲，亡国之痛，接踵而至，使得她的心情起了巨大的变化，以至她“试灯无意思，踏雪莫心情”（《临江仙》）。“双溪春尚好”,她也不愿去泛舟；虽值元宵佳节，又值“融和天气”,她也无心去观灯。不仅如此，她还是个关心国家大事、力主抗金的爱国志士。而当时的南宋王朝，妥协投降，苟且偷安，偏居东南一隅，一味寻欢作乐。从吴自牧《梦粱录》、周密《武林旧事》等书关于临安过元宵节的描写，可以看出，“大率仿宣和盛际，愈加精妙”（《武林旧事》：“元夕”条）。林升的♀临安邸》一诗：“山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休。暖风薰得游人醉，直把杭州作汴州。”写出了南宋时期统治阶级荒淫逸乐的生活以及广大*对之不满的情绪。面对这样的现实，我们忧国伤时的女诗人，又安得而不愤懑、不忧心忡仲呢。因此，那些“酒朋诗侣”驾着“香车宝马”“来相召”,被她婉言谢绝了；而她躲到帘儿底下听到的仍然是游人的笑语。这里，在平淡的词句后面，既有用当年汴京繁华来反衬的今昔盛衰之感，又有用当前游人笑语来对比的人我苦乐之别，而在这种反衬对比之中，渗透着作者深沉的故国之思，赋予了这首词以深刻的社会意义。南宋末年爱国词人刘辰翁读了这首词，“为之涕下”,并按照它的调子填了一首具有强烈爱国情调的词，足见李易安的这首词的感人之深。

这首词不仅情感真切动人，语言也很质朴自然。张端义在《贵耳集》中说：“易安居士，南渡来常怀京洛旧事。晚年赋元宵《永遇乐》词云：‘落日熔金，暮云合璧',已自工致。至于’染柳烟农，吹梅笛怨，春意知几许‘?气象更好。后叠云：’于今憔悴，风鬟雾鬓，怕见夜间出去。‘皆以寻常语度入音律。炼句精巧则易，平淡入妙者难。山谷谓以故为新，以俗为雅者，易安先得之矣。”从上面的分析看来，这个评语还是比较切合实际的。

吴瞿安（梅）先生在《词学通论》中说：“大抵易安诸作，能疏俊而少沈着。即如《永遇乐》元宵词，人咸谓绝佳；此事感怀京洛，须有沉痛语方佳。词中如’于今憔悴，风鬟雾鬓，怕向花间重去‘,固是佳语，而上下文皆不称。上云’铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚‘;下云’不如向帘儿底下，听人笑语‘,皆太质率，明者自能辨之。”我们认为，吴氏对李清照这首词的评语是不够公允的。相反，作者在这首词的下片中，无论是用当年在汴京赏灯过节来作今昔对比也好，还是用今天的游人的欢乐来反衬自己的处境也好，都能更好地刻划出诗人当前的凄凉心情。真是语似平淡而实沉痛已极。〔该文章转自[*语文教学资源网〕

【欣赏之二】

这首词是李清照晚年流落南方杭州，逢元宵节时的感旧之作。据张端义《贵耳集》卷上记载，李清照“易安居士李氏，赵明诚之妻。《金石录》亦笔削其间。南渡以来，常怀京、洛旧事，晚年赋元宵《永遇乐》词，词云：……”词中写了元宵节的今昔对照，“怀京洛旧事”,非仅可见自己的孤寂之情，而且可见对国家命运的盛衰之感，据记载，南宋末的爱国词人刘辰翁就是诵其词而深得其今昔之感，依其声而作的。

在这首词中，李清照通过对中州盛日元宵佳节热闹景象和欢乐生活的回忆，与当前节日悲凉境遇和寂寞心情相对比，显示出自己生活环境的变化，流露出一种饱经忧患，今不如昔的感受以及对故国和故人的怀念之情。

这首词的艺术特*与李清照的沧桑之感相对应，词中运用了对比的手法。上阕主要描写了今日元宵佳节，虽然是天气融和，但李清照心情凄苦，多年以来颠沛流离的境遇和深重的国破家亡的忧愁风雨，岂有陪伴朋友去观灯赏景的游兴呢？

在上阕中，李清照先写元宵之日的入暮景*，夕阳之霞光犹如熔金之状，暮云弥漫，犹如壁玉相合，“落日熔金，暮云合壁”二句预示着一个可以尽情观灯的元宵之夜，但“人在何处？”一问，使忧患余生，漂泊他乡之感顿生，形成了景*与心情的强烈反差。接着“染柳烟浓，吹梅笛怨”二句可见早春已经降临，可“春意知几许？”一问，则又见暮年孤寂的心境中，实在是春意无多啊！“元宵佳节，融和天气”二句，明说天气之好，可是“次第岂无风雨？”则非仅在对比中担心风云突变，甚至隐寓世事难测了。“相召”而又“相谢”,热闹之中自甘寂寞。

在这首词的艺术特*中，下阕是更加明显的对照。下阕主要描写了回忆北宋汴京元宵佳节的盛况。妇女们戴上镶着翡翠的帽儿，插着用金钱捻丝所制的迎春雪柳，精心打扮，结伴观灯，甚是热闹。最后又写现实：而今国事日非，自己已是垂暮之年，更无心梳洗打扮，懒得去灯前月下观赏游玩。

在下阕中，李清照描写自己在汴京盛时，自己是有身份的女子，“闺门多暇”而喜应景，但是如今地位却一落千丈，虽然仍然是富家内眷“香车宝马”的相召，有“酒朋诗侣”的相邀，但“帘儿底下，听人笑语”,自非昔日的贵邸深院，丈夫去世多年，潦倒不堪，难免深感凄凉而无雅兴了。以上种种对比，使李清照的凄凉愁怨显得更加具体可感。

这首词通过强烈而鲜明的对比，将李清照半世飘零、身老他乡的满腹辛*，以及对故国沦亡的哀伤和沉痛悲戚的感情，表现得曲折婉转、回肠荡气。因此南宋末年的刘辰翁在《永遇乐》词序中云：“余自乙亥上元诵李易安《永遇乐》，为之涕下。今三年矣，每闻此词，辄不自堪。”由此可见，此词的影响之大，感人之深矣。

宋词咏节序之作，多为应时应景。而李清照的这首词却以真情实感，哀乐衷其*，虑叹与乎情，此词虽然低沉了些，但表达却极其“真实”.这首词的语言也不是尽力去织绣，开头的对句可见工致，“染柳烟浓，吹梅笛怨”二句，颇有气象，而“次第岂无风雨”、“记得偏重三五”、“簇带争济楚”、“怕见夜间出去”等句，“如今憔悴，风鬟霜鬓”直至结尾数句，不避方言俗语，如叙家常，平淡却入律，通俗非庸陋，这在宋词中是别具一格的，这也是李清照写这首词的成功之处。

下面我就用沈谦《填词杂说》中对李清照的一句评价来结束我这篇浅析文字：“男中李后主，女中李易安，极是当行本*。”

第6篇：《永遇乐》的翻译及赏析

不如向，帘儿底下，听人笑语

[译文]不如掩在窗帘儿底下，听听别人家的欢声笑语。

[出自]李清照《永遇乐》

落日熔金，暮云合璧，人在何处？染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许！元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨？来相召，香车宝马，谢他酒朋诗侣。

中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五，铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚，如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向、帘儿底下，听人笑语。

注释：

落日熔金：落日的颜*好像熔化的黄金。

合璧：像璧玉一样合成一块。

吹梅笛怨：指笛子吹出《梅花落》曲幽怨的声音。

次第：接着，转眼。

中州：这里指北宋汴京。

三五：指元宵节。

铺翠冠儿：饰有翠羽的女式帽子。

捻金雪柳：元宵节女子头上的装饰。

簇带：妆扮之意。

译文1：

落日仿佛熔化的金子一样灿烂，傍晚的云彩在太阳的余辉照耀下飘荡在空中，也像玉璧一样光彩夺目。新生的柳叶如绿烟点染，《梅花落》的笛曲中传出声声幽怨。春天的气息已露倪端。但在这元宵佳节融和的天气，又怎能知道不会有风雨出现？那些酒朋诗友驾着华丽的车马前来相召，我只能报以婉言，因为我心中愁闷焦烦。

记得汴京繁盛的岁月，闺中有许多闲暇，特别看重这正月十五。帽子镶嵌着翡翠宝珠，身上带着金捻成的雪柳，个个打扮得俊丽翘楚。如今容颜憔悴，头发蓬松也无心梳理，更怕在夜间出去。不如从帘儿的底下，听一听别人的欢声。

译文2：

落日的余晖流金般灿烂耀眼，暮云浮动如玉璧相合，恍惚间竟不知自己身在何处。染绿的柳树上烟云朦胧，笛声中的《梅花落》曲调哀怨，人间的春*刚刚显露。元宵佳节虽然暖日融融，谁能说转眼之间不会来一场风雨？那些乘着香车宝马的诗朋酒友邀我出游，我一一婉言谢绝，不愿出去。

还记得当年汴京繁盛的年月，我有的是闲暇游乐时间，那时最偏重正月十五元宵节。我和闺中同伴都带着翠羽的帽子，插着捻金的雪柳，一个个穿戴打扮得整整齐齐欢笑蜂拥地去参加游乐。可是如今呢？我已是一个憔悴满容、蓬头乱发、鬓发斑白的衰老妇人，更怕夜间出去。不如掩在窗帘儿底下，听听别人家的欢声笑语。

译文3：

落日像熔化的金子一样，晚云像合拢的白玉一样，此刻你在哪里？笼烟的翠条涂染想象的青绿，应节的笛管吹出落梅花一曲，我的心头可有几丝春？元宵佳节理当庆祝，况且天气晴朗。转眼间可有想不到的风和雨？我辞谢朋友们看灯的邀请。

不由得忆起汴京旧王朝，闺门中生活得自由逍遥。打早盼望着十五闹元宵，发插捻金雪柳，头戴铺翠帽，当年装扮好，姊妹比俊俏，现如今头如飞蓬形枯槁。今昔元宵节，不如靠在门边冷眼看，听听帘外一片欢腾。

赏析：

在宋代，元宵节是盛大的节日。这一天，不仅家家灯火，处处管弦，男女老少还要穿戴得光鲜漂亮，头戴各种应景的首饰，出门游赏。北宋亡后，南宋小朝廷偏安一隅，依旧是追欢逐乐，歌舞升平，在临安仍继续着元宵夜狂欢的传统。在这众人同乐的一天，词人却郁郁寡欢，情怀凄苦，后写下此词。

落日熔金，暮云合璧，人在何处

起句即呈现出美妙的节日晚晴景象：灿烂的落日，金光熠熠，仿佛黄金熔化了一样放射出异样的光辉；那傍晚的云朵，连成一片，好像块块白玉互相堆砌在一起。这正是欢度节日的好时光。但紧接着一句“人在何处”，却宕开去，是一声充满迷惘与痛苦的长叹。这里包含着词人由今而昔、又由昔而今的意念活动。

这里的“人”字，注家或以为是词人死去的丈夫，因“每逢佳节倍思亲”，避难临安、寡居无依的词人，在元宵节想起丈夫在世时的欢聚情景，似在情理之中。但从全篇布局来看，词人意在今昔之对比，此“人”指词人自己更有余味。分明身在临安，却明知故问，反衬出她流落异乡、孤独寂寞的境遇和心情。染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许接下来，词人从视觉和听觉进一步渲染了她所处环境的愁苦、萧条气氛：大地的柳林被朦胧烟雾涂染成一片浓郁的颜*，远处的笛子正吹出《梅花落》的幽怨之声。*彩是*暗的，声调是悲凉的。在词人看来，这初春佳节的气氛，还能表现出多少春意呢？欢快的节日景象与令人忧虑的不安现实，恰成鲜明的对比。

染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许！

元宵节时，天气乍暖还寒，柳叶刚刚出芽，略呈淡黄*，但由于烟雾的渲染，柳*似也很深，故曰“染柳烟浓”。笛谱有《梅花落》曲，梅花凌冬开放，此时当已开始凋谢，故曰“吹梅笛怨”。接以“春意知几许”，是说春意尚浅。“几许”是不定之词，具体运用时，意常侧重于少。

元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨

在这欢快的元宵节日里，又是暖融温和的天气，应该尽情地欢乐吧。词人却又突作转折，写出隐隐不安：虽然现在晴好，这天气*晴难料，难道转眼之间就不会刮风下雨吗？“次第”，在这里是转眼的意思。这里的“风雨”，不一定专指自然界的风雨，因为词人并不真正担心元宵佳节会刮风下雨，它实隐指了世道的艰险和人生的坎坷，所谓“天有不测风云”，这显然是一个暗喻。这反映出词人在历经世道的艰难和人生沧桑之后，对于一切都感到变幻难测的特殊心境。

来相召，香车宝马，谢他酒朋诗侣

词人的晚景虽然凄凉，但由于她的才名家世，临安城中还是有一些人乘着香车宝马前来邀她饮酒作诗，出门游赏。只因心绪落寞，她都婉言推辞了。这几句看似平淡，却恰好透露出词人饱经忧患后近乎漠然的心理状态。“香车宝马”，形容车驾的华美。“谢”，谢绝之意。

中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五

这里，词由上片的写今转为忆昔。“中州”，今河南省开封市，这里是以中州代指汴京。“三五”，原指望日，这里指农历正月十五日夜，即元宵节。遥想汴京沦陷以前的繁盛时代，自己有的是闲暇游乐的时间，而那时最看重的是元宵佳节。

铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚

那时候，一到隆重的元宵节，我们都可以无拘无束地外出观灯赏景，大家戴着翡翠羽毛的帽子，头上插着用金线编织的绢花首饰，个个妆扮得光鲜美丽。“铺”，嵌镶。“翠”，指翡翠鸟的羽毛。“冠儿”，即冠子，一种女式帽。“捻金雪柳”，一种妇女头饰，形制不详。“簇带”，插戴或装饰。“济楚”，漂亮之貌。这几句集中写当年的着意穿戴打扮，既切合青春少女的特点，充分体现那时候无忧无虑的游赏兴致，同时也从侧面反映了汴京的繁华热闹。

如今憔悴，风鬟雾鬓，怕见夜间出去

但是，昔日的繁华欢乐早已成为不可追寻的幻梦，历尽国破家倾、夫亡亲逝之痛，词人觉得自己早已由风华正茂的少女变为形容憔悴、蓬头散发的老妇，对外面的热闹繁华提不起兴致，懒得夜间出去。“风鬟雾鬓”，形容头发如在风中一般蓬松散乱，如在雾中一样失去光泽。

“盛日”与“如今”两种迥然不同的心境，从侧面反映了金兵南下前后两个截然不同的时代和词人迥然的生活境遇，以及它们在词人心灵上投下的巨大*影。繁华散尽，斯人憔悴，触目伤怀，情何以堪？于是“怕见夜间出去”。

不如向、帘儿底下，听人笑语

不如悄悄躲在这帘儿下面，听听他人的欢声笑语，暂且度过这漫长的节日之夜罢了。这一句又横生波澜，词人一方面担心面对元宵胜景会触动今昔盛衰之慨，加深内心的痛苦；另一方面却又怀恋着往昔的元宵盛况，想在观赏今夕的繁华中重温旧梦，给沉重的心灵一点慰藉。这种矛盾心理，看来似乎透露出她对生活还有所追恋和向往，但骨子里却蕴含着无限的孤寂悲凉。面对现实的繁华热闹，她却只能在隔帘笑语声中聊温旧梦，这是何等的悲凉！

这最后两句收语，写得极其沉痛，不仅见出今昔盛衰之感，还有人我苦乐之别。

评解

此词主要叙写了词人晚年在元宵节的所见所感。上片写元宵佳节的情景，夕阳灿烂，晚云瑰丽，然而此身何处？一声追问，蕴含多少欲说还休之哀痛。可惜融和天气，独自忧愁风雨，连酒朋诗侣的邀请也觉兴味索然。下片从今昔对比中见出盛衰之感和沉痛悲苦的心情。追忆往事，当年汴京佳节，盛妆出游，如今繁华旧事已随流水，一盛一衰，怎能不令人哀叹。

虽写元夕，却一反祝颂欢乐之词，以委婉细腻的个人体验写出了南渡前后元宵节心境的巨大变化，深沉地反映了词人晚年历尽沧桑之后的悲凉心境。虽言身边琐事，悲叹个人遭际，但其蕴含的故国情思，其意义早已超越了个人身世之感。全词情景交融，由今而昔，又由昔而今，跌宕有致，形成丽景哀情和今昔盛衰的鲜明对比。感情深沉真挚，语言于朴素中见清新，平淡中见工致，浅显平易的口语与锤炼工致的书面语交错融合，于短幅之中见出无数曲折，确为大家气象。